التجليات الجمالية للاخراج المسرحي في الجزائر والمغرب : القرص الأصفر خريف أنموذجا

Abstract

تتجاوز العملية الإخراجية في مفهومها فهمها للمسرحية وتفسيرها الى ترجمة هذا الفهم إلى تكوينات العرض المسرحي، و لنا في أهم مكوّن لها الاخراج المسرحي مثال على تنظيمه لمجمل مكونات العرض الاخرى، على يد حرفيّ زادته موهبته اضافات لصالح انشاء فرجة متكاملة، فوظيفة المخرج رغم حداثة تواجدها الا أنّ المختصّ يعي تواجدها العتيق المرافق لميلاد المسرح، ينطلق الإخراج وفق رؤية وفلسفة واضحتين في تفسيره الإبداعي للأحداث المسرحية الجاري عرضها اعتمادا على أجساد الممثلين، ديكور، إضاءة وغيرها من مفردات العرض، بوصفها عناصر حاضرة ومسهمة في تفسير النص أو إعادة كتابته من منظور رؤيا أو منظومة إخراجية، يسعى المخرج المسرحي إلى تجسيدها ركحيا. باكتشـاف نـص مسـرحي جزائـري لابراهـام دنينـوس المطبـوع سـنة 1847و الّــذي له من الرمزية ما يصوّب لمســار المســرح العربــي، بالرغم من امتلاك العرب لثقافات فرجوية، فقد تأخروا من أن يشهدوا و يواكبوا التطورات الحاصلة على المسرح، الأمر الّذي دعاهم الى استعمال كلّ ما من شأنه أن يقلص المسافات و الحقب باستعمالهم للاقتباس و الترجمة و النقل وسائل في سبيل رعايتهم له محليًّا و اكساب حاضنيه القدرة على تأصيل هذا الفنّ وفق هويّة عربية تأسيسًا له على وفق انعكاس المدارس و التيارات والأساليب والمناهج العالمية الوافدة من وضع اللبنة الأولى للحركة الإخراجية في المسرح الموازي، والتي تأسّست بمنطلقات معرفية ووعي في أقل ما يقال منه أنه أسّس لتجربة إخراجية متميزة، و الّتي تبنتها في حدود الإبداع على مجموع التّجارب المسرحية العربية عمومًا و المغاربية على الخصوص التقليدي منها والحداثي، الّتي واكبت حركة المسرح فيها معايير المسرح الاحترافي تأليفا وإخراجا - إلى حدّ ما وفي هذا التّوجه، ولأجل تدارس عينات من هذه التّجارب الابداعية في جانبها الإخراجي، نجد أنفسنا حيال أجيال متفاوتة من المخرجين الجزائريين و المغاربة، وتجارب إخراجية مختلفة، في تأرجحها من حيث الرؤى بين المحلي والوافد، وبين القديم والطلائعي، على مستوى هذه التجارب الجزائرية و المغربية، أو في داخل العمل المسرحي الواحد